O Festival Internacional de Cinema de Toronto (TIFF) iniciou sua seleção de 2026 esta semana com o anúncio de um filme de Sian Heder. Ser Humano como filme de abertura e estreias mundiais O primeiro rosto e assassino(s).
Enquanto a distribuição para Ser Humano já está conectado à Apple através CÓDIGO o acordo geral da diretora Heather com a plataforma, ambos O primeiro rosto e assassino(s) buscará acordos norte-americanos e internacionais.
Com grande parte do negócio de vendas e distribuição de filmes descansando nos dias difíceis do verão, a negociação foi interrompida, mas a TIFF pretende retomar no início de setembro, mais cedo e com mais vigor do que o habitual, com a edição de abertura do seu primeiro mercado oficial.
A nova iniciativa, que decorreu de 10 a 16 de setembro com o seu centro principal no Toronto Metro Convention Centre, a poucos passos do TIFF Festival Centre, registou cerca de 150 expositores e organizações promocionais até ao final de junho.
Juntamente com a criação do mercado não oficial norte-americano, que há muito se uniu em torno de nomes de festivais e embalagens famosas, o objectivo é impulsionar as actividades de vendas internacionais anteriormente reunidas à margem da indústria TIFF, que nunca recuperou totalmente após a perturbação física da pandemia.
Resta saber se a comunidade internacional de vendas e distribuição adotará totalmente a edição de lançamento ou se adotará uma abordagem de esperar para ver.
Faltando exatamente nove semanas, os pesos pesados da embalagem, merchandising e distribuição Roeg Sutherland, Arianna Boko, Vincent Maraval e Michael Barker, que também são membros do comitê consultivo de mercado de 15 pessoas do TIFF, dizem ao Deadline por que apoiam a nova iniciativa.
Em primeiro lugar, dizem eles, preenche uma lacuna no festival de cinema e no calendário de vendas entre Cannes, em Maio, e Berlim, em Fevereiro próximo, que não foi preenchida nem pelo mercado MIA de Roma, em Outubro, nem pelo AFM, em Novembro.
“Não estamos tentando criar um mercado em Toronto, estamos tentando preencher uma necessidade onde setembro é uma espécie de ponto de inflexão: as pessoas estão recuperando seus orçamentos… e descobrindo o que farão no próximo ano”, diz Sutherland, codiretor de financiamento de mídia da CAA.
Ele elogia o retorno da AFM a Los Angeles e o formato renovado no Fairmount Century Plaza, mas sugere que o horário do TIFF em setembro supera as datas anteriores de novembro.
“Se o filme for vendido logo após as férias de verão, pode ser lançado em janeiro ou fevereiro. Se o filme for lançado em novembro, o melhor cenário é abril e maio; para a EFM é junho ou julho, e para Cannes é agosto”, diz ele.
“Obviamente, todos esses mercados podem ter uma vantagem maior, mas para conseguir um filme no primeiro trimestre do próximo ano, ele realmente precisa estar no mercado já em setembro… Toronto, em termos de tempo, preenche uma necessidade que acredito que o mercado como um todo tem.”
Boko, vice-presidente de distribuição e aquisições globais da Mubi e ex-chefe de filmes da IFC, concorda com o momento e também aponta os benefícios de um mercado que funciona paralelamente ao festival.
“Somos uma empresa única nesse cenário porque fazemos filmes, compramos filmes e vendemos filmes, portanto, um mercado onde podemos fazer todas essas três coisas cria eficiência no outono”, diz ela. “Isso torna o planejamento muito mais fácil.”
“Como compradores, estamos sempre nove meses adiantados em relação ao ano civil… para podermos entrar em setembro para planear o nosso plano para 2027… e ver filmes, embalagens e anúncios finalizados que criam eficiências que não existem neste momento”, acrescenta ela.
Maraval, cofundador de Goodfellas e The Veterans, acredita que a combinação do mercado e do festival poderia atrair compradores asiáticos que ficam em Cannes e também frequentam o EFM, mas têm menos probabilidade de comparecer ao AFM.
“O problema com a AFM é que eles (compradores asiáticos) não compram mais com muita antecedência, então você precisa de um mercado onde exiba filmes acabados e pré-venda filmes… eles não vão cruzar o oceano para 10 projetos, especialmente agora que os mercados locais estão indo bem com filmes locais”, diz ele. “É bom recriar a dinâmica de Cannes ou Berlim, onde eles sabem que sairão das exibições três ou quatro filmes que poderiam funcionar em seus cinemas”.
Demonstrando sua fé no novo mercado TIFF, Maraval está trazendo a forte equipe de vendas dos Goodfellas para Cannes e também trabalhará com The Veterans ao lado do cofundador Kim Foxx.
“Estamos sempre em Toronto com filmes dentro e fora da seleção, além de apresentações dos próximos projetos. O que muda este ano é que toda a equipe de vendas dos Bons Companheiros está chegando e anunciaremos pelo menos dois novos projetos que estarão entre os maiores orçamentos do cinema francês no próximo ano e estarão prontos para Cannes”, completa.
“Normalmente, com esses projetos, esperaríamos por Berlim, mesmo que seja de última hora, porque não são projetos típicos de AFM… usaremos Toronto para ter um pouco mais de tempo e ter os concessionários fechados ou instalados, o que nos permitirá estar melhor preparados para Cannes no próximo ano.”
Maraval também planeja trazer pelo menos quatro projetos em inglês sob a bandeira dos Veteranos para completar o financiamento de seus filmes planejados para o outono.
Ele e Sutherland acolhem com satisfação a oportunidade de lançar projetos fora de Cannes e Berlim.
“A maior dificuldade pós-pandemia é que há tanta pressão em Cannes que há muitos filmes no mercado… as pessoas não conseguem acessá-los”, diz Sutherland. “Costumávamos enviar os roteiros com três, quatro semanas de antecedência, agora estamos enviando com seis semanas de antecedência… vamos comercializar 45 filmes, temos que distribuí-los ao longo do ano civil”.
Assim como Sutherland, Maraval elogiou a edição de 2025 do AFM e disse que Goodfellas e The Veterans retornariam, mas sugeriu que o momento posterior às vezes dificultava os negócios.
“É realmente o fim do ano, quando as pessoas encerram suas atividades e orçamentos e param de comprar. Avançar o mercado dois meses cria um sentimento mais positivo entre os compradores.”
Tapete Vermelho Bola Negra Cannes
Ele também ressalta que nada pode replicar a energia de mercado associada a um festival para melhorar o ânimo dos compradores.
“Quando você assiste a um grande filme em um festival como Berlim, Cannes ou Toronto, isso alimenta sua paixão por filmes, seu desejo de comprar e distribuir filmes, enquanto o AFM tem mais a ver com o produto que você precisa para sua lista, seu plano de negócios”, diz ele.
“Quando você assiste filmes como garoto do clube ou A bola preta Em Cannes, lembra-nos que milagres acontecem e acende uma faísca.
Barker, um veterano do TIFF que participa do festival desde o início dos anos 1980, primeiro como chefe da UA Classics e depois, a partir de 1991, como cofundador da Sony Pictures Classics, diz que formalizar o mercado é um passo “vital” em uma era em que a tecnologia está corroendo o contato físico cara a cara.
“Estamos em plena transição neste negócio e o que realmente me preocupa é que, como estas ligações funcionam para todos, as empresas podem justificar não aparecer nestes mercados porque podem fazer tudo em casa”, diz ele.
Reconhecendo Cannes como o festival número um, seguido pela Berlinale e pelo seu mercado cinematográfico europeu, dado o seu lugar no calendário à medida que o negócio sai da hibernação após as festividades de dezembro a janeiro, Barker salienta que o TIFF também tem sido um evento principal no circuito desde o início dos anos 1990 em Montreal como o primeiro festival de cinema do Canadá.
“Toronto, fosse um mercado ou não, tornou-se um lugar como Cannes, onde você ia para colaborar e conhecer pessoas. Ao longo dos anos, ficamos no Sutton Place, no Four Seasons ou no Hyatt e íamos ao Bistro 990 todas as noites.
Ao longo das décadas, o SPC adquiriu diversos títulos do festival e o utilizou como plataforma de lançamento norte-americana para filmes já adquiridos. Fez sua primeira grande aquisição Orlando em 1991 com aquisições recentes, incluindoAulas de pinguim, Em cavalos velozes e Juroenquanto seus inúmeros lançamentos de distribuição TIFF incluem O tigre oco, o dragão oculto, me chama pelo nome, Eleanor, a Grande, Lua azul e Nuremberg apenas para citar alguns.
“O tipo de envolvimento que criou esses grandes filmes, que levou à compra desses filmes… Toronto sempre teve esse entusiasmo. Sempre foi conhecido como o festival de cinema do povo. Este festival tem o público mais receptivo do mundo”, diz Barker.
“A ideia de organizar algo assim agora que somos forçados a colaborar uns com os outros, acho que é mais importante do que nunca, dado esse novo aspecto tecnológico com o qual estamos lidando e que nos impede de ter o tipo de engajamento social que faz grandes filmes acontecerem e venderem.
“Quando você cria um mercado como este, você chega a Toronto com o cérebro no modo ‘estamos aqui para negócios, prontos para comprar ou vender’ de uma forma que normalmente não aconteceria… Acho que isso é muito emocionante, e acho que só vai contribuir para a cosmologia de outros lugares.”
Além dos estandes, o mercado TIFF também conta com 400 bancadas de testes industriais em todas as configurações. Aproveitando o público já consolidado do festival, uma proposta inovadora é a capacidade de atingir públicos através da combinação de público público e profissional.
Alexander Payne comparece à estreia de ‘The Holdovers’ no TIFF 2023
Sutherland diz que o novo componente de impressões favorece vendas mais lentas para liberar impulso, apontando para Alexander Payne, da CAA Media Finance. Remanescenteque apresentou aos compradores em uma exibição privada no TIFF em 2022, com estreia no festival no ano seguinte.
“Os dias em que um filme podia ser vendido em setembro e ainda poderia ser lançado no outono não são mais o caso. O que fizemos com o filme de Alexander Payne, o filme foi exibido paralelamente ao festival”, diz ele.
“A ideia era contratar um distribuidor sem arruinar a vida do filme nos festivais. Queríamos comercializá-lo, depois voltar para Toronto no ano que vem e lançar o filme no outono, que acabou ficando com a Focus.
Esse tipo de atividade, por sua vez, poderia atrair mais compradores, acrescenta: “Os compradores viajam não só para ver os filmes do festival, mas também para ver o que há no mercado para o próximo ano. Se você sabe que haverá de 10 a 20 filmes de grande destaque no mercado, isso é um empate”.
Dado o entusiasmo de Sutherland, Boko, Maraval e Barker pelo novo mercado TIFF, não está claro quantos profissionais internacionais do cinema farão a viagem este ano.
Sutherland está cautelosamente otimista: “É realmente uma questão de TIFF, mas parece que estamos em uma boa situação. O ano passado foi melhor. Pode levar alguns anos para que todos voltem, mas todos vamos tentar. O que acontece é que as pessoas perdem uma grande oportunidade e, no ano seguinte, dizem que nunca mais poderão perdê-la.”
Barker acrescenta: “Pessoalmente, acho que eles virão. Sempre há uma parcela de pessoas que não quer mudanças e vai demorar muito mais para chegar à conclusão de que vale a pena para elas.
