Crítica do filme Satluj: Anatomia da violência do Estado

Um hino tranquilo cantado por milhares de pessoas em Punjab, que a máquina estatal tentou exterminar durante a insurgência, o diretor Honey Trehan conta a história de um homem temente a Deus e resiliente que contemplou uma paisagem de medo e optou por não desviar o olhar.

Armado com folhas frágeis de registros municipais e pesos calculados de madeira de cremação, ele traz os desaparecidos de volta à vida, construindo meticulosamente uma trilha forense que escapa à cumplicidade da alta liderança da polícia. para os não iniciados, Satluj (Originalmente intitulado Punjabi 95) Segue-se a cruzada da vida real do ativista social Jaswant Singh Khalra (Diljit Dosanjh), que arriscou a vida para desvendar o mistério por trás das cremações ilegais sancionadas pelo Estado na década de 1990, quando Punjab estava em crise.

Chegando num momento em que os direitos humanos são vistos com cepticismo e o activismo é rotineiramente chamado de ameaça à segurança nacional, Satluj Ele aparece não apenas como um drama de época, mas como um conto de advertência moderno e destemido. Apanhado na rede do Conselho Central de Certificação de Filmes durante anos, é uma história de escuridão terrível, mas mais do que isso, é a história de uma vela solitária soprada pelos ventos da tirania sistémica nas democracias.

Leia também: CBFC usado como porta dos fundos para controlar a liberdade de expressão: Honey Trehan

Anos depois, Gulzar olhou o “outro lado” através dos olhos dos rebeldes do esconderijo partidasTrehan olha para o outro lado através dos olhos de um cidadão ativista que luta não pela ideologia política, mas pelos direitos humanos básicos e pela preservação da memória.

A lente inabalável da câmera de KU Mohanan captura o efeito hipnótico do luto não resolvido enquanto observamos um humilde gerente de banco se transformar em um colecionador fantasma depois que seu amigo Kirpal desaparece no ar e sua mãe Gurpej desmaia no agonizante vazio da espera. Jaswant bate nas portas do sistema, mas se depara com um silêncio ensurdecedor e o aviso não tão falado de que ele poderia facilmente inserir seu próprio nome no próximo livro dos mortos.

O SSP Sugga (Suvinder Vicky) surge como um símbolo da impunidade estatal que tornou o assassinato em nome da segurança nacional uma rotina diária. Trabalhando sob o disfarce do imponente DGP Bitta (Kanwaljeet Singh), o filme usa o comportamento casual de Vicky para mostrar que o sistema normalizou os assassinatos em massa como uma operação administrativa padrão para garantir promoção e favorecimento institucional.

em detalhes: ‘Punjab 95’, de Diljit Dosanjh, lançado no Festival de Cinema de Toronto: relatórios

Em meio ao turbilhão, o acordo tácito entre Jaswant e sua esposa Paramjeet (Geetika Vidya Ohlyan) serve como âncora psicológica do filme. Suas lágrimas resultam de um conflito terrível. Ela respeita profundamente a retidão moral dele, mas teme o preço.

A aparição de Kanwaljeet Singh e SM Zaheer na tela dá uma sensação estranha continuidade. Para um público como eu, que se lembra do impacto emocionante partidas Nos cinemas, assistindo Singh e Zaheer Satluj Como símbolos do sistema, ainda actuam como lembretes subconscientes de que se trata do mesmo solo, do mesmo conflito e do mesmo trauma geracional não resolvido, apenas visto através de olhos diferentes.

Nas entrelinhas, o filme serve como um aviso intemporal sobre como as maiores democracias usam o pecado da segurança nacional para encobrir o abuso de denunciantes e a brutalidade sistémica. Sem desvirtuar a narrativa, Trehan expõe esta retórica da desumanização. Quando Jaswant Singh revela o rasto documental, DGP Bitta, que parece basear-se no falecido KPS Gill, uma figura profundamente polarizadora, rejeita instantaneamente os seus apelos pelos direitos humanos como manobras de procura de atenção facilitadas por potências estrangeiras.

Ao apresentar um investigador constitucional íntegro na forma de Samudra Singh (Arjun Rampal é eficaz), o roteiro evita pintar todo o aparato estatal indiano com um único pincel sinistro. Numa sequência comovente, Samudra lembra a um polícia desonesto que o Estado não pode usar para sempre o trauma da insurgência anti-Sikh de 1984 e das forças armadas transfronteiriças para justificar o planeado assassinato de milhares de civis.

Trehan enquadra a sua crítica ao sistema não como um diagrama anti-estatal, mas como uma defesa do Estado de direito, já que Jaswant argumenta, a partir de ficheiros burocráticos, que a polícia deixou de distinguir entre militantes reais e cidadãos comuns e inocentes para promoção e lucro. Tal como Gulzar, ele mostra que os cidadãos são como palitos de fósforo que se acendem quando a brutalidade sistémica vai longe demais, ao recriar o assassinato de CM Beant Singh como um ponto de viragem.

Apesar de durar mais de 160 minutos, a tensão narrativa não diminui. O tempo de execução parece merecido à medida que o roteiro muda de um procedimento envolvente para um thriller de alto risco com uma camada inesperada de humor negro. Isso garante que, apesar do peso, o filme nunca sucumba a um ritmo tedioso.

Diljit oferece uma performance contida e internalizada. Eles podem não lhe dar grandes números de bilheteria, mas papéis dramáticos sérios e fundamentados descobrirão seu ofício de atuação. Seus olhos expressivos, voz suave e pausas carregam uma gravidade profunda que performances cômicas e barulhentas muitas vezes mascaram. Vicky é o contraponto perfeito para Diljit, que interpreta Suga como um burocrata de carreira arrogante que sabe que o poder do aparato estatal está por trás dele.

Satluj Este é um documento importante que merece a sua atenção não apenas como um arquivo para os sem cabeça, mas como um espelho vital que se ergue aos mecanismos das democracias modernas.

Satluj está atualmente em execução no Zee5.

foi publicado – 04 de julho de 2026 17h53 IST